Türkiye'de Totaliter Çağdaş Sanat'ta Tiyatroculuk

İllüstrasyon: Anni Roankae

"Totaliter Çağdaş Sanat", İngilizce'de "Totally Contemporary Art" anlamına gelen bir deyimdir. Türkiye'de 1980'lerde ve 1990'larda ortaya çıkan belirli bir çağdaş sanat türünü tanımlamak için kullanılan bir terimdir. Bu sanat, dönemin siyasi ve sosyal meselelerine yönelik eleştirel ve genellikle ironik tavrıyla dikkat çekiyor. Bu tarzda çalışan sanatçılar, fikirlerini ifade etmek için genellikle resim, heykel ve enstalasyon sanatı gibi çeşitli ortamlar kullandılar. Biz ona değinmeyecek, kelimenin salt anlamıyla ilgileneceğiz.

Türkiye'de modern sanat eleştirisi deyince genellikle onun geleneksel Türk kültürü ve değerleriyle bağlantısı olmadığı algısına odaklanılıyor. Klasik bir söylemle; Türkiye'deki modern sanatın batılı sanat hareketlerinden çok fazla etkilendiğini ve ülkenin eşsiz kültürel ve tarihi bağlamını doğru bir şekilde yansıtmada başarısız olduğunu düşünenlerdenim. Uzun süre Türkiye’deki modern sanatçıları elitist ve toplumdan kopuk olarak görerek toplumsal alakalarını ve siyasi bağlılıklarını sorguladım. Modern sanatla uğraşan sanatçıların çağdaş sosyal meseleler üzerinde çalışmadıklarını ve ülkenin siyasi ve sosyal durumunu eleştirecek güçlü bir sese sahip olmadıklarınıı çokça katıldığım ‘’sanat’’ etkinliklerinde kavradım. Türkiye'de modern sanatın geleneksel olarak seçkinler ve üst sınıflarla ilişkilendirildiğine ve daha geniş bir kitleye ulaşamadığını da zaten kendileri de söylüyorlardı. Ancak; isim vermeden, haklarını da yemeden ekleyeyim: son yıllarda Türkiye'de modern sanatın önemi ve uygunluğu ve ülkenin kültürel kimliğini şekillendirmede oynayabileceği rol giderek daha fazla kabul görüyor. Pek çok çağdaş sanatçı çalışmalarında sosyal ve politik meselelerle aktif bir şekilde ilgileniyor ve çağdaş sanatın halka daha erişilebilir olması için daha büyük bir çaba gösteriyor olduğunu da sevinerek gördüm.

Sanatı eleştirmek, hele Türkiye’de eleştirmek uzun süredir devam eden polemiklerle her zaman karmaşık bir konu olmuştur. 20. yüzyılın başlarında pek çok Türkiyeli sanatçı, geleneksel Osmanlı sanat üslubundan kopmanın ve kendilerini daha geniş uluslararası sanat dünyasıyla uyumlu hale getirmenin bir yolu olarak modern sanatı benimsemeye başladı. Bu yeni modern sanat, genellikle İzlenimcilik, Fovizm ve Ekspresyonizm gibi batılı hareketlerden ilham aldı. Nitekim, herkes bu yeni atılımdan yana değildi. Bazıları modern sanatı kültürel emperyalizmin bir biçimi ve geleneksel Türk değerlerinin reddi olarak gördü. Modern sanatın ortalama bir insanın anlaması veya takdir etmesi için çok soyut ve zor olduğuna inananlar da vardı. 1980'lerde ve 1990'larda Türkiye'de modern sanata yönelik yeni bir eleştiri dalgası yaşandı. Bu dönemde ortaya çıkan Totaliter Çağdaş Sanat hareketi, daha önceki modern sanatı reddederek, geleneksel Türk sanatsal biçimlerine ve değerlerine dönüş çağrısında bulundu. Bu hareket içinde çalışan sanatçılar, erken dönem modern sanatı Türk toplumunun gerçeklerinden fazla kopuk ve Batı sanat akımlarına fazla odaklanmış olmakla eleştirdiler.

Eleştirinin incelikli ve durağan dışı bir tartışma olduğunu belirtmek önemlidir. Türkiye'deki pek çok çağdaş sanatçı hem geleneksel hem de modern teknik ve üsluplarla ilgilenmeye devam ediyor ve sanatın ulusal veya kültürel sınırlarla sınırlandırılmaması gerektiğini savunan eleştirmenler de var. Bu bağlamda Türkiye'de modern tiyatro eleştirisi de uzun süredir devam eden ve karmaşık bir konu olmuştur. 20. yüzyılın başlarında Türkiye'de modern tiyatronun tanıtımı hem destek hem de muhalefetle karşılandı. Bazı eleştirmenler, modern tiyatroyu geleneksel Osmanlı tiyatro biçimlerinden ayrılmanın ve daha geniş uluslararası tiyatro sahnesine uyum sağlamanın bir yolu olarak gördüler. Öte yandan, modern tiyatronun fazla deneysel olduğunu ve Türkiye’deki seyirci için uygun olmadığını düşünen eleştirmenler de vardı. Modern tiyatronun geleneksel değerleri ve hikaye anlatıcılığını görmezden geldiğini düşündüler ve onu batı biçimlerine fazla odaklandığı için eleştirdiler. Belirtmek gerekir ki 1940'larda ve 1950'lerde Türk hükümeti tiyatroya katı sansür yasaları getirdi, üretilebilecek oyun türlerini ve ele alınabilecek temaları sınırladı. Pek çok oyun yazarı ve yönetmen sansürden kaçınmak için daha az tartışmalı konulara odaklanmayı tercih ettiğinden, bu durum Türkiye'deki modern tiyatronun kalitesinde bir düşüşe yol açtı.

Son yıllarda Türkiye'deki modern tiyatro, özellikle yeni nesil oyun yazarları, yönetmen ve oyuncularla yeniden bir atılım arayışında. Yeni ve farklı biçimler, temalar ve konular kullanarak gelenekleri bozma eğilimindeler, ancak birçoğu, özellikle siyasi ve sosyal konularla ilgili konularda hala sansürle karşı karşıya olmasına rağmen bu engelleme 1940’lardakilerden çok daha etkisiz. Bugünün sanatçısı birey olma kavramını ötelediği sürece tüm umut vadeden ilerlemelere rağmen lümpen olarak katkısız eyleme devam edecek.